Estranhos movimentos subterrâneos
Simplificando ao máximo a questão, a principal distinção entre a “ficção literária” e a “ficção de gênero” está na relação dos personagens com seu contexto: no literário, o movimento costuma ser de fora para dentro, com o ambiente atuando sobre o personagem, em um minimalismo concentrado na dimensão do indivíduo; já no enredo especulativo, o sentido é inverso, e o personagem é instado a atuar sobre o ambiente. Não à toa, é na ficção de gênero (nas narrativas de fantasia, de ficção científica, de espionagem, de crimes etc.) que atualmente se encaixa a ancestral figura do herói, responsável por restaurar o equilíbrio em um ambiente sob ameaça existencial ― seja solucionando crimes, salvando um planeta, impedindo uma guerra ou qualquer outro feito. E, em um mundo fraturado pela destrutividade da atividade econômica nos moldes do neoliberalismo e pela ultraviolência ― tanto real como simbólica ― imposta por uma elite financeira global, somente o insólito parece capaz de dar conta de espelhar de alguma forma a realidade. Ou seria coincidência vermos cada vez mais escritores antes “minimalistas” recorrerem a um “maximalismo” distópico?
São também esses ― o capitalismo tardio e o tal 1% ― os alvos declarados do romance Um santo em Marte, de Rogério de Campos. O foco de seu ataque, porém, está no subterrâneo, no lado obscuro e arcano do poder ― tanto econômico como político e cultural. Se na ficção especulativa mais convencional somos apresentados a um mundo aparente que precisa ser devidamente contextualizado para amenizar o impacto do estranhamento inicial, mas à medida que mergulhamos mais fundo uma dinâmica de relações humanas reconhecíveis transparece, aqui essa relação aparece invertida: na superfície, está o mundo que conhecemos, só que movido por relações nem tão evidentes nas entranhas de seu mecanismo ― e é justamente aí que reside o estranhamento inicial, ao sermos lançados sem preâmbulos em um mundo de linhagens familiares obscuras, bilionários anônimos, organizações secretas e um jogo incessante de tramas, subtramas, complôs e assassinatos.
Obviamente, a subversão inicial precisa tomar caminhos mais convencionais ― se apoiando principalmente na estrutura do romance de espionagem e na ficção científica ― e convergir na direção da outra parte do contexto para que o todo se torne inteligível e se encaminhe para um desfecho com grandes implicações, como convém à ficção de gênero e seus heróis ― e, em tantos casos, anti-heróis. Mas a subversão nunca deixa de ser o nome do jogo ― espalhadas pelo livro, estão inúmeras, e quase sempre paródicas, referências político-culturais reconhecíveis, tratadas com humor suficiente para transformar o romance em uma espécie de comédia new weird. Poucas coisas podem ser mais insólitas e, portanto, mais apropriadas a uma contemporaneidade que se move na velocidade do fim do mundo.
